НОРДИЧЕСКИЕ ОЛИМПИЙЦЫ читать Глава 9НОВОЕ В ЦЕРЕМОНИАЛЕ 85

В Германии первых лет национал-социалистической дик­татуры существовало движение, которое пропагандировало постановки и игры на открытых сценах, так называемыхтинг-площадках. В 1936 — 1937 годах формально это движе­ние было свернуто. Однако постановки, которые во многом носили церемониальный и даже ритуальный характер, оста­вили свой заметный след в олимпийском спорте. Именно спортивные мероприятия предлагали возможность для не­коей синхронизации политических установок и устремле­ний крупных социальных сообществ. На множестве приме­ров можно показать, чтопроизводственныесоревнования,спортивные смотры, шествия физкультурников обнаружи­вали в себе определенное родство с тинг-постановками. Это сходство нельзя ограничивать только событиями перио­да национал-социалистической диктатуры. Например, они проявлялись в массовых играх, которые в ГДР преподно­сились как «праздники рабочего спорта». Кроме этого еще в свое время Бертольд Брехт предполагал, что спортивные мероприятия должны были стать моделью для предполагае­мой реформы театра. Впрочем, должна была происходить не театрализация спортивных мероприятий, но придание театральным постановкам спортивного контекста. В любом случае национал-социалисты проводили свои политиче­ские мероприятия на стадионах, а тинг-игры происходили на сценах под открытым небом, которые по своей форме и устройству весьма напоминали спортивные сооружения. Один из идеологов тинг-движения Райнер Шлёссер пола­гал, что в спортивных и гимнастических праздниках явно проявлялись элементы тинг-постановок. С другой стороны, самой известной тинг-постановкой, заслужившей множе­ство похвал (а потому ее можно считать своего рода апоге­ем тинг-движения), стала «Фракенбургская игра в кости». Вдвойне показательно, что это действо являлось составной частью культурной программы, приуроченной к началу лет­них Олимпийских игр 1936 года.

Нельзя не отметить, что подобщим влиянием тинг-движения представители олимпийского движения стали делать собственные постановки, которые были во многом схожи с политически ангажированными тингами. Так, на­пример, в 1936 году одна из таких постановок была ини­циирована лично Карлом Димом, который являлся главным организатором Олимпийских игр в Берлине. Речь идет о спектакле «Олимпийская молодость», с которого пошла традиция театрализованных открытий Олимпиад. В нем принимало участие около 10 тысяч человек, в том числе полторы сотни профессиональных танцоров (мужчин и женщин). Хореографию этого действия ставило сразу не­сколько человек: Харальд Кройцберг, Мари Вигман и До­ротея Гюнтер. Последняя могла считаться звездой мирового масштаба. Еще в середине 20-х годов Доротея Гюнтер со­вместно с композитором Карлом Орффом основала школу гимнастики, ритмики и художественного танца. По большо­му счету она никогда не была национал-социалисткой. То же самое можно сказать и про Мари Вигман, которая была в свое время активисткой и участницей пролетарских само­деятельных культурных коллективов. Действие «Олимпий­ской молодости» происходило под музыку Карла Орффа и Веренера Эгка.