НОРДИЧЕСКИЕ ОЛИМПИЙЦЫ читать Глава 11 «ОЛИМПИЯ» НАВСЕГДА 106

В массовом сознании существует устойчивый миф, ко­торый гласит: «Олимпия» Лени Рифеншталь была первой в истории человечества кинолентой, посвященной Олимпий­ским играм. На самом деле это не так. Первую безуспеш­ную попытку предприняли в 1932 году американцы. Во вре­мя Олимпиады в Лос-Анджелесе фильм пытался снимать режиссер Дюпон. Невзирая па огромные затраты, на выходе получилось всего лишь несколько посредственных роликов на тему спорта. Далее Геббельс во время зимних Олим­пийских игр в Гармиш-Партенкирхене решил сделать свой собственный пропагандистский фильм. Это задание он от­дал Гансу Вайдеманну, сотруднику отдела кинематографии министерства пропаганды. Несмотря на то что в распоря­жении Вайдеманна имелось множество лучших немецких операторов, фильм провалился. Ситуацию не спасли ни поддержка со стороны министерства пропаганды, ни фан­тастическое количество отснятого материала. Когда смон­тированную ленту показали немецким участникам зимней

Олимпиады, се банально освистали. В прокат ее было ре­шено не пускать.

На самом деле в любом мифе есть доля правды. Упо­мянутый выше культурныймиф правдив в том, что Лени Рифеншталь первая в истории человечества стала подобаю­щим образом готовиться к съемкам столь впечатляющего зрелища, как летние Олимпийские игры. В своих мемуарах она так и не назвала точную дату, когда к ней поступило предложение снять фильм о предстоящей Олимпиаде. Мож­но предположить, что это была поздняя весна 1935 года, то есть несколько месяцев спустя после премьеры легендарно­го документального и пропагандистского фильма «Триумф воли», который Рифеншталь снимала в 1934 году. В то вре­мя режиссер часто бывала на стадионе, где тренировалась в пряжках в длину. Во время одной из таких тренировок к ней подошел уже немолодой человек. Это был Карл Дим. Он заявил: «В мои задачи входит подготовка Олимпийских игр в Берлине. Хотелось бы начать их большой эстафетой олимпийского огня через всю Европу — от старой Олимпии в Греции до новой — в Берлине. Это будет впечатляющее зрелище, и очень жаль, если оно не будет зафиксировано на кинопленке. Вы — великий художник. Вы создали такой шедевр, как “Триумф воли”. Именно вы должны снимать Олимпиаду!»

В то время Лени Рифеншталь решила никогда более в своей жизни не снимать документальное кино, а потому от­ветила решительным отказом. Но Карл Дим не намеревался сдаваться. Он привлек на свою сторону графа Анри де Байе-Латура, который как нельзя кстати оказался с визитом в Бер­лине. После этого натиска Лени Рифеншталь стала сдавать свои позиции. Она попросила некоторое время на раздумье, поскольку отображение такого грандиозного события, как Олимпиада, требовало неординарных решений. Размышляя над тем, как можно было бы решить эту задачу, Рифеншталь все более и более проникалась идеей о грандиозном «олим­пийском фильме». Первым делом она обратилась к режис­серу Арнольду Франку, который в 1928 году пытался снять документальный фильм о зимних Олимпийских играх, про­ходивших в Санкт-Морице. Как и многие подобные начина­ния, эта попытка не имела успеха.