НОРДИЧЕСКИЕ ОЛИМПИЙЦЫ читать Глава 11 «ОЛИМПИЯ» НАВСЕГДА 107

Несмотря на то что Франк наотрез отказался подключать­ся к проекту по созданию фильма о Берлинской Олимпиаде, он все-таки дал Лени Рифеншталь несколько советов. Он ви­дел три возможности сделать эту киноленту. Во-первых, это мог быть полнометражный фильм, созданный исключитель­но с учетом эстетических и художественных канонов, кото­рые должны были помочь проиллюстрировать впечатления, которые зрители получали от движений в том или ином виде спорта. Во-вторых, можно было сделать серию полноме­тражных документальных фильмов. В-третьих, специально смонтированный документальный фильм. Однако Арнольд Франк полагал, что ни один из этих вариантов не удалось бы воплотить в жизнь. При помощи секундомера он просчитал длительность самых ключевых соревнований, после чего пришел к выводу, что продолжительность фильма получа­лась в 10 раз (!) больше, чем у обычной киноленты.

Если Франк считал самым неприемлемым первый вари­ант, то Лени Рифеншталь сразу же наотрез отказалась от репортажного кино. Она хотела соединить документалистику и художественную эстетику. Как она сама вспоминала: «Ин­туитивно у меня в мозгу стали прорисовываться контуры будущего фильма. Вот греческие храмы и скульптуры, древ­ние руины классической Олимпии медленно выплывают из тумана. Ахилл и Афродита, Медуза и Зевс, Аполлон и Па­рис, а потом появляется дискобол Мирона. Мне виделось, как он превращается в человека из плоти и крови».

Впрочем, не все поверили в идеи Рифеншталь. Напри­мер, на студии «УФА» ей предложили вплести в канву сюжета любовную историю, после чего переговоры за­кончились. После этого режиссер обратилась на студию «Тобис-фильм». Глава студии предложил Лени Рифеншталь выпустить двухсерийный фильм, в производство которого был готов вложить 1,5 миллиона рейхсмарок — по тем вре­менам совершенно фантастическую сумму. Подобное со­трудничество привлекло внимание министра пропаганды Йозеф Геббельса. Тот всегда недолюбливалРифеншталь, поскольку никак не мог ее контролировать. На этот раз Геб­бельс с холодным равнодушием отнесся к проекту. Он по­лагал, что фильм имело смысл снимать, если бы его можно было показать публике буквально сразу же после окончания Олимпиады. В данном случае Геббельс ценил не качество, а оперативность. Рифеншталь же надеялась снять киноленту, которая могла прожить десятилетия.

Однако просто желания было недостаточно. Лени никак не могла себе представить принцип монтажа фильма, так как даже если бы на каждое из 136 соревнований надо было потратить около 100 метров отснятой пленки, то в итоге по­лучалось 13 километров материала — то есть шесть пол­нометражных кинолент. И это еще при условии того, что в ленте не были учтены: церемония открытия и закрытия Олимпиады, доставка олимпийского огня, жизнь в Олим­пийской деревне и т.д. Выход из ситуации виделся только в том, чтобы решительно «отсеять зерна от плевел», то есть взять самое существенное. Но для этого было необходимо снимать движения спортсмена с нескольких точек, что пре­вращало киносъемки в истинный каторжный труд.